數位影音儲存庫

特徵 格式名稱：8 track tape / Stereo 8 內容記錄類型：類比 上市時期：1964 使用期間：1964 - 1980初 外觀：匣式 (cartridge) 尺寸：帶寬：1/4"；片長：45 分，有加長版至 90 分鐘版。 外盒： 4" × 5¼" × ⅘" 長方型塑膠盒；有可能置於紙盒外包裝。 識別：卡匣上通常帶有含節目名稱的標籤，由於可由使用者自行錄音，內容可能與標示不符。 製造商：Ampex，RCA，Scotch 3M… 錄放音機：非常少見， 網路二手平台 或跳蚤市場可見二手器材。 用途：主要用於汽車音響或家用領域。 風險： 訊號損失風險大，設備過時。 狀態評估：目視判斷是否有斷帶，摺帶（卡帶），異物汙染，沾黏症，磁層脫落，發霉和其他問題的跡象，需要進行播放以進行全面檢查。 保存行為：建議立即透過轉錄為數位格式。轉檔前可能需要清潔。可能需要更換包裝。 圖片 8 track 音樂卡帶內部構造。By User  Isis  on  en.wikipedia  - Originally from  en.wikipedia ; description page is (was)  here  * 20:50, 21 October 2002,  CC BY-SA 3.0 8 track 卡匣軌道分布圖。Source:  8trackheaven.com 備註     現在磁帶的起源可回溯自1930年代，早期格式為盤式錄音帶，但為了讓使用方便，在1950年代開始製作盒式錄音帶。而  8軌匣式錄音帶在 1960 年代發明。美國人 William Powell Lear 將之前的四軌盒式錄音帶改造後，簡化部份元件，並將聲軌從四軌變成八軌後，成為最早的 8軌匣式錄音帶。這樣的格式由於被福特汽車選做為配件，加上使用方便（直接插入即開始播放，停止時直接取出即可），且可循環播放，因此在 60 年代一度相當流行。但除了美國、英語系國家、歐洲的德國，義大利和日本外，在其餘地區則並不一定容易找到。      8軌匣式錄音帶使用 1/4" 塑膠片基，使用與早期盤式錄音帶相同的鏽褐色的鐵氧化合物的磁性塗層，與每秒3.75吋（9.53 mm）的運行速度。磁帶上分為 8 軌，供四個節目使用，因此每個節目共兩個軌道，因此可錄製立

  實行永續性保存措施 ー part 3     IPI（Image Permanence Institute，影像永久保存研究中心）是在影像與文化資產保存上進行研究的領導者，在2010年代初期，隨著環保節能議題的成長，他們也依據其研究，出版了這份指南。目的在於讓有儲存藏品需求的機構在面臨藏品保存環境維持，與節省高耗能環境控制成本間，得以取得平衡。 這本書主要分為四個部分： 第一部分 著重於管理儲存區域時，需要了解的環境，環境對材料劣化的影響，以及影響儲存環境的主要因素。這部分屬於入門知識。 第二部分 介紹準確記錄儲存環境所需的工作，以及如何有效地分析風險，並提高保存品質。 第三部分著重環境管理行為，並強調節能和達成永續經營的機會。 第四部分則是以考書目與其他資訊。 這篇文章會著重於第三部分。這段主要討論在機構中建立和維護有效的環境管理過程中，為了建立最佳和永續保存環境時，環境管理團隊的具體職責和行為。目的在於以盡可能少的能源消耗下，達到對藏品的最佳保存環境，並讓該環境可以長期維持永續性。 建立環境管理團隊     IPI 建議，當一個組織要建立 長期管理保存環境時，須具備下列關鍵功能： 能為各種儲存位置和藏品類型決定最佳環境的能力。 產生和維持判斷每個區域，一年中，所有季節的最佳（最佳可達成的）氣候的文件（這是基於團隊對適當數據的審查以及基於實際數據的協商）。 能在存放大量藏品的每個區域中，隨時間演進，測量實際儲存氣候的能力（這需要數據記錄器和數據管理系統）。 具有定期下載可靠的儲存氣候數據，將實際情況與可達成的最佳狀態進行比較以及檢測和報告不如最佳氣候（有害或浪費效能）的能力。 能夠診斷和修正氣候條件不如最佳條件的原因，並採取措施減少故障再次發生的可能性。     這些工作會需要環境管理團隊來負責主導。由於， 環境和設施的決策會影響包括人類舒適度，藏品健康，預算等面向，因此需要是一個跨領域的團隊。 IPI 的經驗傾向由藏品照護方領導的團隊通常會發揮最佳作用。而設施代表會需要有足夠的權限來執行團隊決策。這樣的團會會需要 應定期召集會議，以審查 資料 和比較，判斷表現不佳的空間，判斷季節性設定以及審查並調整所有 影響儲存氣候的因素和故障（天氣，HVAC設備，控制系統，人員的行為等） 等。因為，在實際世界中， 機械系統很容易變成非最佳狀態、故障和發生意外事件。當 運作

實行永續性保存措施 ー part 2     IPI（Image Permanence Institute，影像永久保存研究中心）是在影像與文化資產保存上進行研究的領導者，在2010年代初期，隨著環保節能議題的成長，他們也依據其研究，出版了這份指南。目的在於讓有儲存藏品需求的機構在面臨藏品保存環境維持，與節省高耗能環境控制成本間，得以取得平衡。 這本書主要分為四個部分： 第一部分 著重於管理儲存區域時，需要了解的環境，環境對材料劣化的影響，以及影響儲存環境的主要因素。這部分屬於入門知識。 第二部分介紹準確記錄儲存環境所需的工作，以及如何有效地分析風險，並提高保存品質。 第三部分 著重環境管理行為，並強調節能和達成永續經營的機會。 第四部分則是以考書目與其他資訊。 這篇文章會著重於第二部分。這部份會討論達成最佳和永續保存環境時，要先認識環境對材料劣化的影響以及影響儲存環境的因素。 記錄當前的儲存環境      儲存環境的測量，通常主要是由藏品照護人員，對藏品儲存或展示區域進行巡查時一併執行的環境監測行為。在現在的建築物中，可能會有大樓安裝數位化的 BMS或EMS（建築管理系統，Building Management Systems，或能源管理系統，Energy Management Systems）。這些系統是設計用來測量建築物中的負責環境控制的機械與管理系統的表現，可以用來描述某些趨勢，但不一定能代表特定儲存區域的環境特性。     在老舊建築物中，也可能需要監測可能受外在環境劇烈影響的區域：如日照差異大的朝北和朝南的房間，或可能受水溝或土地濕氣影響的地下儲藏室。在儲存空間內，應將記錄器放置在存放藏品的櫃架附近。通常不應放置在地板與接近天花板的位置。也應避免將記錄儀放置極端位置，如外側門，通風口，冷氣和其他加熱，冷卻，除濕或加濕處附近。     定期測量溫度和濕度很重要，雖然在大多數情況下，不必每天甚至每週都下載數據。通常會需要每幾個月下載一次即可。但是，至少需要同一個位置一年份的數據，才能涵蓋季節變化的分析數據。短期數據對於分析的價值有限。      測量儲存環境的最基本裝置為，測量熱量的溫度計與測量水分的濕度計。但濕度計所測量到的是相對濕度，要確定空間中空氣所含有的水分含量時，還需要使用露點溫度計來測量絕對濕度。這些測量儀器可能是刻度式或電子式的，現在通常會使用

實行永續性保存措施 ー part 1     IPI（Image Permanence Institute，影像永久保存研究中心）是在影像與文化資產保存上進行研究的領導者，在2010年代初期，隨著環保節能議題的成長，他們也依據其研究，出版了這份指南。目的在於讓有儲存藏品需求的機構在面臨藏品保存環境維持，與節省高耗能環境控制成本間，得以取得平衡。 這本書主要分為四個部分： 第一部分著重於管理儲存區域時，需要了解的環境，環境對材料劣化的影響，以及影響儲存環境的主要因素。這部分屬於入門知識。 第二部分 介紹準確記錄儲存環境所需的工作，以及如何有效地分析風險，並提高保存品質。 第三部分 著重環境管理行為，並強調節能和達成永續經營的機會。 第四部分則是以考書目與其他資訊。 這篇文章會著重於第一部分。 定義最佳與永續保存環境所需的背景知識     這個部 分 中，提到保存環境中最重要的關鍵因素，以及這些因素與藏品劣化的關係，以及會影響保存環境中這些因素的原因。     如大部 分 接觸過藏品保存的人員所熟知，會影響藏品保存壽命的關鍵因素是溫度與濕度。由於溫度代表熱量，越多的熱量代表化學反應增加，因此化學性劣化的劣化速度。而隨著溫度上升，生物活性也會增加，蟲類的活動與黴菌的危害也會增加。因此通常會要求儲存環境盡量低溫。      而濕度表示空氣中水分的比例。如果藏品中含有會吸收或放出水份的材質，可能是有機物或部 分 無機物，則會試圖與儲存空間中的空氣達成平衡狀態。在水份不足的狀態下，較硬的有機物，如 木材會收縮，變形和破裂；皮革和感光膠片會收縮，硬化，破裂和剝落；紙張，纖維和黏合劑會變乾。在水份過多的狀況，又可能會面臨黏合劑沾黏和黴菌爆發。     不過在測量時，所測量的濕度是相對濕度，代表在特定溫度下，空氣中所含有的水分 與空氣可以容納的水分的比例。在確定知道空氣中的水分含量（絕對濕度），需要另一個測量標準，露點溫度。在環境控制系統未增減水分的狀況下，戶內露點溫度與戶外一致，而相對濕度會隨著溫度下降而上升，直到露點溫度時達到飽和。反之，當溫度上升時（如冬季）相對濕度會下降，可能因此達到對藏品有害的乾燥等級。     藏品必需 保存在適當環境條件，是為了減緩在一般環境中會發生的自然劣化，而這些劣化又可以依原來源，分為化學，生物與物理性劣化三種。化學劣化是藏品中的材質因化學反應而產

《電影製片工業的生產技術管理法》- 書摘之二    這本書是由中影的前身，農業教育電影股份有限公司（簡稱農教）的第一任廠長，胡福源所著作，於1957年出版，供早期電影沖印廠所使用的參考書籍。胡先生曾任職於好萊塢的米高梅電影公司，專職於沖印藥水的化學部份，因此這本書大部份著重的部份也與膠卷的沖印有關。     隨著時代進步，膠卷沖印從著作時的黑白沖印，轉換到後期的彩色沖印，甚至到今日，台灣（華語世界）僅剩一家沖印廠。書中仍有部份內容值得再度拿出來回味，因為這些細節與現在進行中的電影修復領域也有相當的關係。           膠卷需要透過沖洗處理後，攝影所記錄到的影像才會顯示在膠卷上。但在處理的過程中，可能是因為顯影，定影，清洗，甚至烘乾，都可能會將一些化學性，物理性，以及機械性的異常，變成膠卷上的各種缺陷。因此會有那些缺陷，該如何預防，以及如何消除及補救，都應該要有更深的了解。基本上，本篇所提素材主要為黑白膠卷。     在此也感謝國家電影中心的郭榮平大哥推薦此書。       顯影時產生的缺陷      顯影時，會因為化學或機械上的問題，造成下列缺陷： 顯影曚霧（Development Fog）      顯影曚 霧是指，膠卷上的影像可能因部份原因，造成影像模糊不清的狀況。其原因可能有下列幾項： 因顯影藥樂中的藥劑比例失當，造成過強的顯影效果。因此在顯影時，膠卷上未正式感受曝光的溴化銀會受影響，而產生還原反應，因此造成膠卷表面曚霧。 顯影藥水中含有不潔淨化學副產品汙染所造成。 因顯影藥水與空氣起氧化反應，產生褐色氧化醌（Oxyquinone）汙染所造成。 因操作不當，膠卷曝露於不安全光源下，導致部份膠卷因漏光，在顯影時也會產生化學反應，而形成曚霧。      這些缺陷都可以透過事先預備避免，如依標準配方準備藥劑，並透過過濾裝置以濾除汙染物，減少顯影藥水與空氣接觸機會，以及強化操作紀律來消除漏光威脅。 因金屬鹽的化學作用所產生的 曚霧     當影片沖洗過程中，如果使用含銅或錫等金屬材質工具，則這些材質會因為與顯影藥水接觸後，變成 SnS 或 CuS 等化合物溶於藥水中。這些化合物後續會沉積在膠卷表面而造成曚霧。因此後來的沖片機皆使用不銹鋼材質，以避免類似缺陷。     除金屬裝置外，連通用軟管也必需選擇使用「硬橡皮」材質的軟管。因為部份軟管中，可能含有如硫化銻（

《電影製片工業的生產技術管理法》 - 書摘之一    這本書是由中影的前身，農業教育電影股份有限公司（簡稱農教）的第一任廠長，胡福源所著作，於1957年出版，供早期電影沖印廠所使用的參考書籍。胡先生曾任職於好萊塢的米高梅電影公司，專職於沖印藥水的化學部份，因此這本書大部份著重的部份也與膠卷的沖印有關。     隨著時代進步，膠卷沖印從著作時的黑白沖印，轉換到後期的彩色沖印，甚至到今日，台灣（華語世界）僅剩一家沖印廠。書中仍有部份內容值得再度拿出來回味，因為這些細節與現在進行膠卷數位化也有相當的關係。     在此也感謝國家電影中心的郭榮平大哥推薦此書。 膠卷上的密度      電影膠卷沖印與影像數位化間，有一個與兩者都有關的特性便是「密度」。這個特性在數位化時，會影響掃描機是否能完全擷取膠卷上的影像，或是否能保留完整的濃淡對比。     而在類比領域裡， 攝影膠卷上的影像是由銀粒子或藥膜上的染色物質所組成，而這些物質的數量多寡，會直接影像記錄影像的明暗與色彩。而用來量測這些物質的數量的度量，即是 「密度（Density）」 。以黑白底片為例，當曝光越多處，會有越多的銀粒子累積，即密度越高。反之，曝光越少處，則累積銀粒子數量越少，即密度越低。      在討論感光靈敏度（ sensitometric ）時，密度會與兩個另外兩個度量有關，「透明度（Transmission）」和「暗昧度（Opacity）（在不同領域可能翻成不透明性；蔽光性）」。 膠卷透明度示意圖      當膠卷放在光源前時，進入膠卷的光線（ I 1 ）和部份通過膠卷的光線（ I 2 ）的比例，即為透明度（T =  I 2 / I 1 ）。因此如上圖中的四組累積不同銀粒子的膠卷，分別透明度為 1，0.5，0.25 與 0。      而暗昧度（O），則是透明度的倒數，即（O = 1/T）。上圖的四組膠卷的暗昧度分別為：1，2，4 與 ∞。     密度（D）與這兩個數值的關係是，與透明度成反比，而與暗昧度成正比。因為，當累積的銀粒子越多，通過膠卷的光就越少，反之亦然。因此密度的大小可以 透過這兩個數值來進行計算。數學關係是：           D = log 10 (1/T) 或 D = log 10 O 在這樣的狀況下， 上圖的四組膠卷的密度度分別為：0，0.301，0.602 與 ∞。反之，若在讀

    在討論影像修復時，通常現在人們會立即想到掃描，然後透過軟體來做數位修復。但是攝影這個已經發展百年的技巧中，是否有可以用來進行修復的方式呢？這段影片出自日本節目，“修理的魅力（修理、魅せます）”，這系列的節目用來介紹各個領域的修理專家如何進行修復。在這集中，職人 村林孝夫 先生（Murabayashi Takao）透過暗房技巧來進行黑白照片的修復。     那這個修復方法究竟是怎麼做到的呢？雖然說在影片中，他有提到無法教授，但是事實上他曾經將這個方法在 1999 年申請專利（ JP2001042489A ），並在 2001 年在美歐也申請了相同的專利（ US6573034B2 ， EP1227370A1 ）。這個方法基本上就是透過漂白的方式，將組成影像的銀還原成鹵化銀，透過再顯影的方式，回復至接近原始銀影像的對比。     在他的專利中，基本上流程如下： 歐洲專利中第二種方式的程序圖，source： EP1227370A1     其中主要幾個階段為：藥膜硬化，漂白，再曝光，顯影，定影。與一般攝影類似，但是攝影階段變成漂白，而前端又多了一個藥膜硬化的過程來彌補這種化學處理都會有的破壞藥膜的副作用。所使用的藥劑有下： 銀鏡去除液，為 甲醇（CH3OH）99.9％ 的溶液和 10.0％食鹽水 的以 4：1 的混合溶液。 硬化劑，由 50克無水亞硫酸鈉 ， 50（20，日版專利）毫升冰醋酸 和 50克明礬 加水1公升所組成的。 漂白劑，由A，B兩液所組成，A液為在一公升的水中加入 5克過錳酸鉀 ，B液為一公升水中加入 100毫升 35%的鹽酸 。 將 0.2至2毫升的氫溴酸 加到溶液A：溶液B：水= 1：1：8至38 的混合溶液中。 清潔液，為 1%至10% （5%，日版專利）重量百分比的 焦亞硫酸鉀 。 顯影液，為常用顯影液。（D72 1：2稀釋液，日版專利） 急制液，為重量百分比 3%冰醋酸 。 定影液，為一公升水中加入 240克硫代硫酸鈉 的混合物。 次硫酸鹽（海波）去除液，為重量百分比 2%偏硼酸鈉 。 但即使有這些藥劑，但還有一點不在專利中，而在影片中有被提到的重點：再曝光的時間。在影片提到這個曝光時間範圍可能介於15秒到9分鐘的範圍，必需由他的經驗來判斷。而他的經驗是靠上千份失敗的照片所累積而來。     回到這個方式的原理限制。因為這種化學修復方式是利

早期電影聲音 Kinetophone  (蠟管式錄音) 在愛迪生的公司發明了留聲機後，很快的這種媒材便被利用來製作供影片播放時的聲音。這種裝置被稱為 Kinetophone，使用蠟管類的媒材來記錄聲音。目前最早的有聲影片素材可回溯至 1894/95 年的  The Dickson Experimental Sound Film  (連結為修復版本)。且這種由放映機與留聲機所組成的聲音系統並無法達到影音同步的效果。 Chronophone (盤式錄音) 在唱盤發明後，也有使用唱盤唱機做為聲音記錄媒材的電影聲音系統，其中一個重要的代表是 1902 年由 Léon Gaumont 所推出的 Chronophone。其中最有名的作品是 1907-1917 年間播出的  Phonoscène 。 Chronophone Frédéric BISSON from Rouen, France / CC BY 後來著名的盤式電影錄音系統還有如  Vitaphone 和數位時代的 DTS 系統。 早期光學聲軌發展 最早在膠卷上記錄聲音的技術其實不是用於電影，而是電話。 Ernst Ruhmer 發現了硒元素的光敏特性後，將它應用在貝爾 (Bell) 所發明的光學無線電話 ( Photophone ) 上。 而另一個重要的人物是  Eugène Lauste ，於 1906 年的時候在英國申請了一個電影錄音技術的專利， Phonofilm 。這個系統的原型機是使用 Pathé Frères 攝影機搭配 Ruhmer 的系統，在 35mm 膠卷上使用右 1/3 區域來記錄影像，而左側用於錄製光學聲軌。這種光學聲軌為單軌單向式，在播放時會透過使用硒光電池將光轉換為電流，這也是後續光學聲軌的基礎。 1918 年開始， Lee de Forest  透過他自己發明的真空管，得以放大訊號。再加上  Theodore Case 所發明的 Aeo-Light  (專利 pdf 檔)  ，得以將聲音轉換成光度變化。最後在 1920 年代推出了一整套的  Phonofilm  膠卷聲音記錄系統。這個系統是第一個密度式電影聲軌系統。為了要推廣這個系統，在 1923 至 1926 年間， Lee de Forest 向 SMPTE 投了三份論文來解釋這個系統。但由於後期 de Fore